做中国的简约设计 作者：~~棉花糖~~   发布时间：2008-6-23 13:44:24   来源：原创   在中国作为世界家具制造国和出口国这样的平台上，中国的家具设计实力却是极其不对等的薄弱。设计师设计作品面临严峻考验，专业发展空间步履维艰。素质良莠不齐、不重视设计的制造商，相对短暂的家具设计经验，尚在成长的大众审美……值得庆幸的是，仍有一批设计师坚持着原创的精神，力求寻找到一条适合中国的道路。大部分设计师的作品风格趋向于一种混合了北欧简约和中式简约的独特风格，这一方面和他们的建筑师职业以及留洋的生活经历有关。另一方面，大概也从某种意义上说明了目前中国本土正在探索的方向。从“尚家社”中的四个设计师或设计师组合的作品中我们或可略窥一斑。 　　我关注每一个人的幸福 　　徐明和文吉的组合非常具有代表性，两人既是设计上的伙伴又是生活中的伴侣。在经历上两人也刚好互换，徐明从中国到法国再回到中国，文吉则是从法国最后跟着徐明来到中国。这样交融的背景势必使得两人的设计作品也带着文化融合的特点，所以他们给自己的作品定义为“合”，真是再恰当不过。 　　有趣的是，虽然我们常常能在明合文吉的家具作品中捕捉到来自于中西两方对于简约风格的不同演绎，但是他们两人却不喜欢谈风格，确切说来，徐明认为“设计本无风格可言”。这种“无风格”并不是说真的没有风格区分，徐明的意思是现在尤其是国内的年轻设计师太注重形式了，这是一个误区。一种风格尤其是简约风格其真正的价值支撑是背后的文化精神。 　　徐明和文吉在聊到明清简约和欧式简约的时候，他们认为北欧的简约是现代的简约，明清的简约已经是过去时，而现代的中国家具好像断层后突然之间变得千头万绪，过去的风格变得没有意义了。“简约风格不能只看风格，而应该看一个整体。”徐明强调，“不管要做什么样风格的家具，首先要观察生活。” 　　“设计的需要”其实才是设计的重心，因此，具体到他们的设计作品，在设计的过程中没有为了体现一种风格而去特意制作，而是一种酝酿和积累的自然过程，他们重视的是设计的感觉。这种感觉并非简单提取老家具的元素，而是对过去生活、文化和精神的“ 重造仪式”。这也是他们关于做现代简约中式的一些思考。或许当我们脱离开形式上的条条框框，反而更容易接近实质。 　　文吉用了法国一位作家的名言“我所关注的不是所有人而是每一个人的幸福”来总结现代设计的奥秘，徐明解释“每一个人”比“所有人”更实在。 　　自然 简单 平和与实用 　　朱小杰是目前国内家具设计师中走得最早最远的设计师之一，他对自己的评价是“石匠、木匠、钳工，最后成为能做自己喜欢的家具的工匠”。他的作品中，对木材的运用和对明清家具的思考令人感动，他非常喜欢明式家具，其简洁流畅的线条，严谨合理的结构，自然朴素的形态，特别是在家具中散发出的人性，比如体现北方师傅直率个性的四出头官帽椅。同样是官帽椅，南方师傅又会做出细腻湿润的南官帽椅……这一切使朱小杰为之着迷。然而真正影响朱小杰的却是北欧家具，他觉得简约本来是我们中华民族的传统，也是中国人的本性。这不在于发展具有现代感的中式简约家具是否还有潜力，而主要在于我们现代的设计师是否能够发掘。“这种蕴含在民族本性里的简约应该是永恒的，无限的。”朱小杰说。 　　朱小杰坦言，关于风格元素之类，他并不太关心。他认为设计不是来自灵感，实际上那是一种需要，往往这种需要会让人非常激动，这种激动伴有一种莫名的喜悦，有时候甚至会有一种恋爱的感觉，这些就是创作的原点。 　　“用现代的手法，表达了东方的传统”。是老外对朱小杰设计的总结，同时，这或许也是中国现代设计师参考的一个方向。 　　半即约 　　我们总能在吕永中设计的家具中找到令人难忘的光影层次，这或许和他建筑师的身份有关。就如他自己所说，长期从事建筑设计带给他的设计习惯是会经常思考由环境和空间展开的一些关系，即如何将所设计的家具更好地融入到一个特定的环境中。 　　吕永中其实是颇具中国人文气质的设计师，但是又不拘泥于此。在谈到以明清家具为代表的中式简约和现代流行的北欧简约的区别时，他认为，中式的简约带着更多的人文气质，即“简约”两字中的约，而北欧的简约强调更多得则是物品的功能性。两者的文化背景造就了设计风格上的差异。 　　我们都在思索如何让世界重新认识到中国的设计。作为设计师，吕永中一直在寻找突破点。从偶然给自己家做第一件家具开始到今天他的“ 半木”品牌引起的关注，他最终选择了带着东方含蓄美的木头作为材料在进行他的家具设计之路——能用一种材料表达的，绝不会添加第二种，用一个匠人的心态在满足功能性的基础上，力图做出东方精神中最难表达的“约”。这一方面也是他品牌“半”的含义，另一方面也是设计师对如何做具有现代感的中式简约设计的思考。 　　简约风格虽然形式简单，但是意义却远不止于此。尤其是具有东方美的简约，观者更能通过视觉、触觉和使用体验产生人文心理上的共鸣，吕永中说，这样的设计才是一件好的简约风格的设计。现在的设计师在急需找到突破口的时候，应该沉下心来，还躺在老祖宗文化遗产以此为傲的心态不应该再有，吕永中的建议是，年轻设计师不能过分依赖电脑，要学着做匠人，那么将来才会有经过思考的属于中国的设计出来。 　　那样，不管这设计是否是简约或是其他风格，别人解读到的那些设计，是专属于中国的文化和精神。 　　从周围生活出发 　　黄颖对简约中式特点的思考非常具体，她认为若特指室内设计范畴，在一般形式上可以归纳为方、长方和圆，在色彩上是白、灰、褐、黑、红等，材质特点则表现为木、青砖、青石、瓦、漆器、丝绸、棉布、麻等。黄颖还特别提到了具有简约中式风格的构图特点——大片“留白”，中心或重心处点缀装饰。虽然提取了如此多元素，但是在做具有现代风格的中式简约家具时，黄颖还是觉得这些元素最多只是符号，毕竟不是每个设计师都是古典中式的专家，只要能够各取所需，锤炼，自然会有现代的精神气质。 　　像大多数设计师提到的一样，黄颖对北欧简约的理解也是认为其产生在日常生活中，所以面对目前中国设计的现状，“简约风格”还是比较适合当代城市生活的理性选择，即用最少的材料、手工来满足功能。在快节奏，资源贫乏的时代，使用者、生产商、设计师都会接受。 　　黄颖认为目前很多设计师需要找到的方向是，更多地从周围生活出发，了解中外哲学思想和宗教等，因为一个好的设计背后势必有强大的哲学或精神体系。而一个具有中国特色的原创设计，应该是针对传统材质或工艺对传统产品进行再创造后具有现代感的全新设计。